女人就是女人2018

抹在女孩腕子上的鹿血宛如童年时一场隐秘不宣的洗礼，然而作为下仆的施洗者在仪式后随即用尘土搓洗去手上施洗的痕迹

结尾的长镜头与《生生长流》的结尾有异曲同工之妙。留白带来无穷的回味。一开始疑惑侯赛因的求爱到底成功了没有，后来一想那陡然欢快的配乐已然说明了一切。依然是人文关怀，以及对前两部电影真实性的解构。不过男人求婚真的是出于爱情吗？侯赛因对塔娜莉的评价是优雅、受过教育、美丽、可以辅导孩子功课，觉得自己是文盲就必须娶一个读过书的妻子。怎么看都是世俗的考量胜过爱意。最可怕的是他坚信自己这就是爱情，浑然不觉有什么不对劲。是什么造成他和他周围的男人这么想，这背后的社会行为逻辑更值得探究。可惜阿巴斯不想做社会学研究了，想讲个乡村爱情故事。

我去，这不就是弱智版高等游民吗？这不仅自私无能啊，还是个睿智。

庵野可算是把在NGE和EOE里都未能实现的私人愿望，在新剧场版里都给统统的实现了，痞子对非传统分镜动画故事板的新尝试，对反常规摄影机视野的新探索，对特摄电影始终如一的狂热崇拜，对CGI动画的语境重塑，乃至对战列舰巨炮时代的痴迷，都一丝不挂的在新剧场版最后两部收官之作里悉数表达。庵野早已不是二十几年前那个怀揣社会责任感的焦虑作家，他无需借由新剧场版企划的完结，来让自我随之达成什么并不存在的和解，作为粉丝与观众亦是如此，同样EVA系列也早已无需承担荡击社会的功能与责任，在Khara的精美包装下，这个品牌无非已是可以不断复制的时尚单品。庵野终究是那个只忠于自己、又不善言表的中二少年，EVA之于庵野的魔咒与禁锢终已是解除，希望这位花甲少年能在奥特曼和假面骑士的特摄世界里玩的更自在得意

志玲姐姐很美；刘烨头好大；导演真心浪费资源。