侵入者2020

皮埃爾和hugo都很帥滴

伟大的处女作，剧作层面稳定又精巧。我是路易马勒，我稳的一逼。

好看，好看得让人心疼。尤其是剧情编排非常精妙，让人尽皆知的真实故事这一叙事的劣势扭转为优势。比如直接从爆炸开始，重点放在之后的人的故事；刻画一无所知的围观群众和消防员，大大冲击了观众的心；再把事故原理留在最后一集深入浅出的讲解，升格到了问题的关键 - 谎言。除了最后证词和KGB老大的耍威风有点过，这片无愧为纪实风格作品的典范

男人负责赚钱养家，女人负责貌美如花，再加上七年之痒，婚姻变得平淡，出轨不知道是肉体的需要，还是精神的慰藉。女主遇到男主是因为爱，可怜女主老公只是个感动自己的好人。因此，无论恋爱还是婚姻，好人感动的只是自己。男人需要坏，女人才爱的深刻。哪怕你在一定程度上有点渣，只要她爱你，就是真的爱你，不顾一切。不做备胎添狗，不做好人感动自己，不属于自己的就让它随风而去。此片都没露点，不知道为啥有情色的标签？

这一季的平均水平明显高于前三季。露西亚与穆翠的对照张力十足，构建起理性权威的矛盾。同时科学主义的巨大“魅惑力”在科研队、移民和霍顿间的冲突以及南希的竞选中展现。艾莫斯在绝境下的自杀本是同质化而多余的桥段，但当艾莫斯说出自杀是因为自我认知的崩溃时，整个故事瞬间进入存在主义的视野。另外，火星的转变真叫人拍案叫绝，这完全是某种“祛魅”与“现代性”的转变。最后霍顿与穆翠的对峙把整季中零散的精彩倏地串联成宏大的只有浅层表面泛起洪波的汪洋(这自然来自于布罗代尔)。当然，芭比和秘书长的线的确更弱(但仍然维持着高水平，只是没有超越前几季)。这部剧显然极富野心，不愿意局限于“科幻”这个被大众标签化的类型——它呈现出关于“现代性”的思考，它关于人性，关于“我是谁”。这比任何标签化的科幻的格局都广阔太多。