母子威龙

包场看完了，美术80分，剧本40分。私心给不思凡多一星吧。

popo演洒像洒，本部傲娇深情的少爷，少年时期很萌，后期也可爱，女主较男主坚强果敢，男女主青梅竹马至始互动，不忍快进。带爱国主义较其他纯言情内容有所提升。以后有空还可再晃一遍。

看了三集，也不知道有什么好看

为电影生，为电影死，虽然电影被禁止，那就自己开辟文艺复兴嘛。所有的独立电影工作者们都很伟大，反观自己现在迈进影院的脚都变得迟缓了，真的需要好好反思

紧密衔接78年《安娜的旅程》，而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名，以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩，然而当亨利从屋内为阿克曼开门时，身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线，成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起，一种“鸠占鹊巢”的故事发生了，阿克曼被放逐出自己的屋内场所：浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”，占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日，阿克曼为我们呈现为十分有趣的图景：住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置，而阿克曼则沦为了座上客。（见笔记 2022.7.24