阿尔及尔之战

借用特有建筑下的众生像，讲述自身故事，将自身的解脱欲望与社会与家庭的围困想法的对立对位到片名的象形文字本身，在逐渐深入的结构中，脱离自白变为社会性与作者性的表达，打造观点。同时一直伴有亲情与社会关系内的人员连接，在病症与感情的两难处境中呈现了更现实主义的问题。借由人物自白而出的还有更为深刻的思辨哲学，看似无铺垫或随口而说的内容，却真正有震撼之言的感觉。但在主线内容承载的表达中，一个社会性或约体制性的大象，始终是一种不可明指之物，是话语之外的空白，这种填充太借于一种心照不宣。而影像内的掌控力量，看似无处不在，却少了一个构件维度——怀斯曼以机构为题的综合呈现方法，将机制化为工业化压迫的创新，并最大的保留客观丰富度。于此对比，马莉少的太多了，基本的医学内容呈现都不够，精神病成为一种剥削的身份标签。

人生有三件触目惊心的事：与曾经深爱擦肩而过，相认却不交集；眼睁睁看着爱人痛其心身，心碎却束手无策；直面一生挚爱的冰凉之躯，回忆悲满却天人永隔。

真不知道这个电影要告诉我们什么，没有一个讲得完整的故事，整个电影支离破碎，一头雾水，感觉只讲了一个年轻男人的滥交故事。

最后车站那段混战真的太经典了！看了无数次！

40周年大银幕重映。孩子救回来后，Tobe Hooper正式从斯匹堡手中抢过控制权，然后就出现了一些影史级别的影像时刻