谁是凶手
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较之于《深锁春光》，法宾斯德更加直面当年德国人或多或少的种族主义倾向，但后面的蓦然和解更多的是叩问社群关系的偏见和冷漠，以及某种程度的人的自我主体与社会开放性的矛盾，所以更具有社会学上的意义。以此来探讨萨特的“他人即地狱”是非常贴合的。我很钟意这种极度简约的长镜头分镜，几乎没有运动镜头，除了几个散慢摇移，多处门窗构图，固定机位的中近景对话正反切，加上德国人的极其死板的乃至于冷漠的理性，所以观影感受是极荒凉的，也只有如此才显得两人的拥抱温情脉脉。先看的阿基考里斯马基，这种简约主义太像了。8.6
海边的阿弗莱克
2024-11-25 12:40
寅次郎系列里的一家人再次在这里同样身份聚首。多部名片的出现想起当时观影的回忆。各种的笑点最后再次回归山田洋次独属的温情路数。寅次郎初代作的出现，不由感觉泪目。阿寅在片尾的出现以及熟悉的主题曲，直接加满了情怀分
执旧0228
2024-11-24 09:46