蔷花，红莲[电影解说]

第一集叫儿子起床放的是铁人的bgm！我真的没法不多想！桃总和大小姐真的是太美好了两位！不过桃总这张脸演14岁孩子的父亲还是太年轻了，导致我有一万句虎狼之词…… 大结局了，认罪的那个人是Andy的老爹找曾经的狱友去威胁认罪然后杀掉的。一家子去度假，Jacob又卷入到一件女孩失踪案件里被警察带去审问，在这期间Andy告诉Laurie认罪的那个人是被谋杀的。女孩失踪案件跟Jacob无关，他们度假回来之后，Laurie一直精神恍惚对Jacob充满怀疑，最后在雨天开车带着Jacob撞上了隧道入口，不过两个人都没死。Andy一个人在法庭上去辩驳Laurie并不是有意谋杀，那只是意外，最终并没有对Laurie起诉。 最后我想说一句，全剧最惨是桃总扮演的苦情老爹。大小姐演技真好！

网吧包宿看的，刺激款。那时候翻译叫《古画咒怨》。

这些故事都是凭空想象的吗？案件和行为的逻辑我不能理解……

和巴塔耶荒淫而原始的文字类似，侯麦同样尝试将眼球表述为一种性器官，对于本雅明/浅田彰式城市游荡者在午后划出的逃逸线而言的确如此，弗雷德里克游移不定的目光意味着一种符合道德原则的，潜在的性混乱，十字路口的安全岛被装配为封建领地般的场所。《午后之爱》所进行的情欲/理念运动更应该被称为“希区柯克化”；克洛伊作为诱惑者的出现，其裸体又如同安格尔的土耳其宫女，悖谬地在对于赤裸的固定凝视之中反弹一切情欲，在这个安格尔式的镜头之中，他以及观看者仿佛在这具被框定的身体之中看到了作为责任的家庭他者——或家庭责任这一绝对理念自身——的面容，同构于《后窗》之中斯科蒂笛卡尔单点透视的内在视觉。至少在这部影片中，侯麦例示了德勒兹/加塔利主义者的噩梦，被俄狄浦斯化为二重结构的精神分裂成为道德规训社会中的一个症候。

很套路的运动励志片，但是，套路就是好看啊！还挺过瘾的，而且结尾才发现，原来是有原型的，有点意思。