刺客聂隐娘[电影解说]

那些个虚头八脑的情啊爱啊，终于在某一天死掉了，于是在这一天，我拥有了地球无敌的抗体，看过此片终面无表情，心如止水，测试通过。我可以从此日开始纵情天下，祸害人间去了。

7.5 如何用并不复杂的物理运动（剪辑、调度、音乐、双线叙事...）充分叠加、交互形成化合反应！同是处女作但比林克莱特的《都市浪人》丰富不止一个层次，克拉克对放纵式体验与理性批判的关系把握得如此微妙

7/10。一个表现主义风格的叠化开场（马车车轮和风车）后，影片拍摄了痛苦羞辱的序幕：阿尔玛淫荡地走向热火朝天的海滩，礁石间聚集驻守的士兵用口哨声和粗俗的语言引诱她到海里，前来营救妻子的小丑穿着戏服、涂着油彩把她抱上岸，围观者为尽情释放羞辱他人的欲望将戏服偷走，看小丑滑稽地帮妻子遮羞，光脚在乱石上行走，笑得前仰后合的士兵和训练发射的大炮镜头交替着，这里摄影机和观众都是有罪的，他们像兵器一样暴力地剥夺片中人物的尊严以满足兽欲。伯格曼用180度摇镜和深焦长镜头呈现了马戏团领班阿尔伯特和情人安妮无休止的争执，如深焦构图里领班被演员们纠缠不休，而剧院明星站在仓库里诱惑安妮一幕，上演欲望的狭窄空间堆满了羽毛扇、刺绣围巾、野兽面具，头顶的水晶吊灯和身前的化妆镜，反射出两张年轻动人的面孔，这羞辱了阿尔伯特的自尊。

某种意义上可以跟老塔的遗作《牺牲》互文，作为人类史上最接近电影之神的两位大师，他们都在生命的最后给予了世人关于死亡的终极奥义

因为情节相似总是跳戏到《没有人给他写信的上校》，但这部电影的叙事要滞重得多（尤其前期）。马特尔的音效设计在这一部更加突出，一种超现实感极强的耳鸣萦绕其间。在大量几乎无冲突的事件堆叠之后，扎马似乎走出了生活的泥淖，进入了一个色调明亮的主线，但很快被甩回了岸边，在印第安人的行船上复归于沼泽。