霸业第二部

2023年这个时间节点看，也有很多对号入座的地方。这么大件事，做妹妹的也不提醒一下开厂的哥哥....。韩国戏，他们的演技，总觉得不自然...

三年的素材量做出来的片子稍微差点深度，所幸没有什么短板，支持一下

60年代“闲人马大姐”

形式上是从现实走向超现实，背后却是由虚幻回归真实。是时候结束这一切了，通过“回乡”回顾家庭、成长、梦想……和自己达成和解，尽管残酷、挣扎，但必须前行，并终归于平静。男女主和老人是一体的，女主代表的并不是爱情。遥远的家，荒诞的父母形象，种种痕迹（照片、画、衣服），影片被割裂，角色却开始融合，“秘密”渐渐曝露，诡异、神秘是因为这就是矛盾与痛苦所在。甜品站有一点留恋犹豫，学校是终点。感觉小说会比电影好看。

其实胶片原教旨主义坚持的不是胶片的物质性，而是物质性携带的权力。数字带来的是权力的稀薄化，不只是拍摄成本的降低、拍摄手法和画面制作的自由度以及导演、摄影和后期团队对终剪的控制权重商重组，更是广义的公众对媒介的access——某种程度上，科技带来的是影像的部分解放，是旧结构的打乱和重建，是变相促进了一场民主化。影院的神殿属性不会彻底消失，只是其空间边界扩展/模糊了。好玩的是，明明都是控制欲极强的导演，芬奇和诺兰从胶片数字之争中得出了关于自身权力的结论截然相反，这简直仿佛美国政治左右之争的好莱坞微缩。不过！资本当然可以找到钳制数字的新方法（如3D滥用），一扇门开了，会有新的大门随之诞生。最重要的是扫描修复归档！喜欢卡梅隆反问：When was it ever real?! 以及，老马❤️